Interview

Jessica Pratt

Patrizia Romano - Inchiesta Sicilia
05 June 2018
Not available in English
Quando scatta la passione totale per questo genere musicale così particolare? Da bambina seguivo le lezioni che mio padre impartiva agli studenti e poi andavo in teatro a vederlo cantare in palcoscenico. Uno dei miei primi ricordi d’infanzia è di me che chiedo a mia nonna ad alta voce in sala perché tutti chiamano papà Don Jose e perché sta baciando questa Carmen che non è mamma! Come si accosta ad un nuovo personaggio da interpretare? Leggo libri dello stesso periodo storico e con trame simili. Cerco di immaginare la vita a quel tempo attraverso le descrizioni di altri autori. La prosa aiuta moltissimo a entrare nel personaggio. Senza un lavoro di approfondimento storico diventa difficile immedesimarsi e comprendere esperienze e tempi che non abbiamo vissuto. Su questo tessuto di fondo, poi, si inserisce la partitura che fortunatamente ci da tantissime indicazioni interpretative. Un esercizio che faccio spesso è di rileggere un’opera, omettendo interamente tutte le parti del mio personaggio in modo da sentire solo quello che gli altri pensano e dicono di lei. Così facendo, entro di più nella parte e tutto diventa più intuitivo. Quello che invece cerco di evitare fino all’ultimo è di ascoltare altre interpretazioni per evitare di essere condizionata nella fase di apprendimento iniziale. Solo successivamente, dopo aver fissato il ruolo, quando l’opera non è inedita, ascolto le colleghe del presente e del passato per arricchire la mia con la loro esperienza. La prima regola che un allievo di canto deve imparare? La pazienza. Questo è un lavoro artigianale che richiede tantissimo tempo e tantissima disciplina. Non bisogna cadere nella trappola di credere ai complimenti, ma cercare sempre qualcosa da migliorare. Non esiste il successo istantaneo… la mia personale esperienza mi dice che tutto quello che sale su velocemente di solito riscende con la stessa rapidità. Non è pericoloso quando tutti ti dicono che sei un miracolo… è pericoloso quando ci credi.
Review

Best Lucia in years at the Met. Jessica Pratt has it all!

Andrew Byrne - Andrew's Opera
08 May 2018
The mad scene was a tour de force and Ms Pratt added quite a few of her own flourishes, all now tasteful and in keeping with the bel canto piece. Her final cabaletta E flat was the longest and strongest E flat I have ever heard and it was simply extraordinary, especially when the rest of the aria was sung to perfection in a stylish manner worthy of any opera house.
Review

I PURITANI - directed by Pier'Alli

Natalia Di Bartolo - Sipario
21 April 2018
Not available in English
La britannica naturalizzata australiana Jessica Pratt è stata capace di fiondarsi da New York, dopo due recite di Lucia di Lammermoor al Met, arrivare a Palermo il 16 aprile, ovvero la sera prima della recita, provare per modo di dire e scaraventarsi in scena senza rete l'indomani pomeriggio. Professionalità ai massimi livelli: si è andata ambientando in corso di recita ed ha saputo delineare un personaggio Elvira credibile, aggraziato nelle movenze e soprattutto vocalmente delizioso, creando un "merletto" di corretta emissione, facilità nella zona acuta, misura e gran tecnica di bel canto che evocava antichi splendori e filati d'oltreoceano delle sue parti, ma con una marcia in più di modernità e tanta capacità di autocontrollo emozionale e vocale da creare brividi in sala. Favorita all'ascolto dell'appassionato dalle cadenze dell'edizione critica priva di tagli a cura di Fabrizio Della Seta, la Pratt ha emesso sovracuti e snocciolato agilità e abbellimenti, in un'opera che, così eseguita, nel complesso è durata oltre tre ore: si pensi quindi a quanti tagli aperti di cui tener conto. Chapeau.
Review

DID THE MET JUST HEAR THE NEXT JOAN SUTHERLAND?

Norman Lebrecht - Slipped Disc
17 April 2018
Jessica is a British-born Australian. In some quarters, comparisons were being drawn with Joan Sutherland, who owned the role.
Review

A Shining, Brilliant Star Joins the Cast of Lucia at the Met

Robert Levine - Classics Today
16 April 2018
The singing was flawless, with hints of June Anderson and–wait for it–Joan Sutherland, in her pinpoint accuracy, spectacular and huge D-flats, Ds, and E-flats (and even an F to close the tedious scene with the Family vicar, Raimondo), and absolute command of coloratura. Long phrases sung pianissimo and a high E-flat to cap the Mad Scene that went on seemingly forever were almost bonuses.
Review

A Grand Slam: Lucia, Luisa, and Three Tall Women

Poisonivy
16 April 2018
Yes, Jessica Pratt is the real thing: an accomplished high lyric-coloratura who knows this score inside and out and can manage most everything the role requires without trouble. [...] her upper register is another voice -- brilliant, loud, projects beautifully. In the sextet in that final note her voice was the one that carried over everyone else's. As might be expected her cadenzas were written so her voice could sit in the higher tessitura and she capped her big numbers with blazing money notes that the audience loved -- a high F at the end of her duets with Raimondo, two long-held E-flats after both "Il dolce suono" and "Spargi d'amoro pianto." I was sitting in a balcony box and could see the prompter applauding vigorously after "Il dolce suono."
Review

Metropolitan Opera 2017-18 Review-Lucia di Lammermoor: Jessica Pratt Is A Revelation As Donizetti’s Tragic Heroine

Francisco Salazar - Operawire
16 April 2018
In the famous cadenza, Pratt displayed vocal fireworks, singing with such refinement but never losing sight of the emotion. Each time the glass harmonica played a line, Pratt followed with exact precision. It all melded with such perfection and the sensation was otherworldly. And as she climaxed the scene, instead of finishing with a forte E Flat, Pratt kept the note mezzo forte. In her subsequent “Spargi d’amaro,’ the soprano’s Lucia became more agitated. While still keeping the frailness in her movements, Pratt’s vocal fiorturas became unhinged, singing numerous roulades and even going up to an E Flat. And the vocal fireworks would not end there as Pratt ended the mad scene with a final and powerful E Flat until the orchestra finished. And it surely caused an impact that left audiences wanting more. It was the perfect way to end what was already a showstopping evening. One hopes that Pratt returns for more Bel Canto because she showcases the best of both worlds – great acting, and impeccable coloratura.
Review

Fire and ice

Jean Michel Pennetier - Forum Opera
12 April 2018
This season's Lucia di Lammermoor [...] allows her to make a real triumphant debut in the New York theater. Although she does not have the exceptional means of Joan Sutherland, Jessica Pratt is in the exact same path of her illustrious predecessor, with an interpretation based on singing excellence. The subtlety of her coloratura, the ability to lighten the voice, the variations and the top notes are all ways of constructing a fragile character, initially charged with a timid happiness, and then switching to murderous madness. Pratt also has a beautiful roundness of timbre, a singing purity and a baffling top range: in addition to the classic high notes, the British soprano offered us, for example, a rare high F at the end of the mini duet with Raimondo! In the madness scene she used variations and traditional high notes, with some additional pyrotechnics in the second part. Apart for the purely vocal side, Pratt also knows how to build a character (with probably little or no rehearsals) and the scene gave her the wings that she had been deprived in the concert version given at the Théâtre des Champs-Elysées.
Review

Met Opera: Lucia di Lammermoor review

Simon Parris - Man in Chair
12 April 2018
Pratt is at her sterling best in the riveting mad scene, performing the unfolding drama with seeming abandon while underpinning her work with perfect control. Pratt’s Lucia is totally lost in her own world, in which her scrambled logic makes utter sense to her. Accompanied by an actual glass harmonica (played with flair by Friedrich Heinrich Kern), Pratt’s ornamentals are completely secure and are an absolute pleasure to hear. In the final sequence, as the guests stand dumbstruck, so too was the house, in which you could have heard a proverbial pin drop.
Review

The Met’s ‘Cendrillon’ Will Make Anyone Love Fairy Tales…Yes, Even ‘Frozen’

James Jorden - New York Observer
12 April 2018
Offering a welcome whiff of lightness, though, was soprano Jessica Pratt in the title role. Her singing was old-fashioned in the best sense of the term: technically assured, limpid and unerringly lovely.
Review

Roma: Sonnambula come Alice nel Paese delle Meraviglie

Anna Ficarella - Amadeus
26 February 2018
Not available in English
Protagonista della serata è stata sicuramente l’impeccabile tecnica belcantistica di Jessica Pratt, un’Amina-bambola che, letteralmente, cresce e raggiunge una maggiore intensità (anche nel volume della voce, persino troppo poco esibita nel prima parte) solo nel secondo atto, quando finalmente la morbida fluidità della suo timbro riesce a infondere emozione alla melodia in “Ah, non creda mirarti”, commovendo gli ascoltatori.
Review

Roma, Teatro dell’Opera – La sonnambula

Emiliano Metalli - Connessi all'Opera
24 February 2018
Not available in English
L’Amina di Jessica Pratt, poi, è cristallina, misuratissima nei recitativi in cui sa commuovere con un sospiro, pirotecnica nelle cabalette dove non perde occasione di sfoggiare sovracuti penetranti, ma anche elegante e teneramente malinconica nei cantabili. La ricordo, alcuni anni or sono, in un concerto in Auditorium già padrona consapevole di uno strumento affascinante, la ritrovo oggi più matura, più attenta alla scansione delle parole, più controllata nel legato che la accompagna intatto anche nei pianissimi più arditi, ma sempre ugualmente affascinante.
Review

OPERA/ Bellini: "La sonnambula" in una casa di bambole

Giuseppe Pennisi - Il Sussidiario
24 February 2018
Not available in English
Jessica Pratt , anche se giovane, è una veterana di un ruolo molto impervio che ha trattato magnificamente sin dalla iniziale cavatina e trionfando in Ah! non credea mirarti/ si presto estinto o fiore e nel fantasmagorico rondò finale.
Review

La Sonnambula di Jessica Pratt

Mauro Mariani - Giornale della Musica
24 February 2018
Not available in English
Questa Sonnambula ha una protagonista e si chiama Amina. Semplice ma vero. Jessica Pratt ha infatti dominato la scena dall’inizio alla fine, dapprima mettendo a frutto soprattutto la sua impeccabile tecnica belcantistica, che rispetto ai suoi esordi è diventata ancora migliore, più fluida e meno meccanica, più spontanea e meno esibita. Nel secondo atto, quando la temperie emotiva sale, anche la sua interpretazione cresce e raggiunge un vertice in “Ah, non credea mirarti“, proprio il pezzo apparentemente più semplice, in cui la capacità tecnica fa un passo indietro rispetto al dono di infondere emozione alla melodia e di toccare il cuore dell’ascoltatore.
Review

"LA SONNAMBULA" DI BELLINI IN ANTEPRIMA AL TEATRO DELL'OPERA DI ROMA

Alessandra Pratesi - Recensito
24 February 2018
Not available in English
Il soprano australiano non è nuova né al palco romano (già a Roma con “Lucia di Lammermoor” nel 2015 e con “Linda di Chamounix” nel 2016), né alle melodie belliniane (è cantando un’aria della Sonnambula che vince il concorso che dall’emisfero australe la porta alla città eterna). Sotto la direzione di Scappucci, e grazie alla destrezza che le deriva dai numerosi ruoli belcantistici interpretati, Pratt regala acuti limpidi in “Ah! Non credea mirarti”, di grazia e leggerezza cristalline nonostante le doti tecniche richieste dai passaggi.
Interview

“AH! NON CREDEA MIRARTI”: INTERVISTA A JESSICA PRATT

Sara Feliciello - IERI, OGGI, DOMANI, OPERA!
24 February 2018
Not available in English
Jessica Pratt è diventata un elemento importante per il repertorio del Belcanto, grazie a eccellente tecnica, doti da grande virtuosa, ma anche per la sensibilità e l’emotività con cui si approccia alle delicate eroine belcantiste. In questi giorni è al Teatro dell’Opera di Roma, in uno dei suoi cavalli di battaglia: Amina ne “La Sonnambula”, personaggio palpitante ed estremamente fragile. In una pausa tra le prove Jessica ci ha fatto il grande onore di raccontarci la sua Amina e il suo “essere” artista…
Review

La bella favola di Sonnambula

Mario dal Bello - Città Nuova
24 February 2018
Not available in English
L’edizione romana, pressoché integrale, ha il suo punto di forza nel soprano Jessica Pratt, splendida: pianissimi da sospiro, acuti mozzafiato, senso della linea melodica belliniana con i suoi “tempi rubati” e i virtuosismi giusti come specchio dell”anima.
Review

La Sonnambula, donne in casa di bambola

Elisabetta Stefanelli - ANSA
24 February 2018
Not available in English
Molto intensa poi l'interpretazione di Jessica Pratt nei panni dell'ingenua Amina, parte difficilissima sia per l'impegno vocale che per quello della recitazione...
Interview

Jessica Pratt, a doll house for the queen of belcanto

Valerio Cappelli - Corriere della Sera
10 February 2018
Not available in English
Questa è la storia di Jessica Pratt, una regina del belcanto che per mantenersi, in Australia, serviva hamburger da McDonald’s. Dal 18 all’Opera canta La Sonnambuladi Bellini, sul podio Speranza Scappucci, nell’allestimento di Giorgio Barberio Corsetti che la vide protagonista due anni fa al Petruzzelli di Bari.
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15 December 2017
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05 September 2017
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27 June 2017
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Sergi Sánchez
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01 June 2015
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Andrés Moreno Mengíbar
01 November 2013
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The world at her feet

Randolph Magri-Overend
01 August 2013
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Melodrama queen

Valentina Bonelli
12 February 2013
Regina del belcanto, l'australiana Jessica Pratt ha stregato i fans italiani con le sue appassionate eroine della lirica. Cui presta la propria voluttuosa bellezza anglosassone.

Timeline

You may additionally sort the repertoire by the following keys...
Title Composer Language Productions Shows Debut
Title Composer Language Productions Shows Debut
Adelaide di Borgogna Gioacchino Rossini Italian 1 5 10 August 2011
Armida Gioacchino Rossini Italian 1 7 05 June 2010
Aureliano in Palmira Gioacchino Rossini Italian 1 4 12 August 2014
Candide Leonard Bernstein English 1 4 18 January 2012
Ciro in Babilonia Gioacchino Rossini Italian 2 6 14 July 2012
Demetrio e Polibio Gioacchino Rossini Italian 1 4 29 May 2013
Die Zauberflöte W. A. Mozart German 4 17 01 February 2011
Don Giovanni W. A. Mozart Italian 3 8 23 August 2009
Don Pasquale Gaetano Donizetti Italian 1 4 18 November 2017
Giovanna d'Arco Giuseppe Verdi Italian 1 2 18 July 2013
Giulio Cesare in Egitto Friedrich Händel Italian 1 5 20 November 2014
Guillaume Tell Gioacchino Rossini French 1 3 01 March 2013
I Capuleti e i Montecchi Vincenzo Bellini Italian 2 6 03 May 2013
I Puritani Vincenzo Bellini Italian 13 29 12 October 2008
Il Barbiere di Siviglia Gioacchino Rossini Italian 1 3 01 August 2015
Il Signor Bruschino Gioacchino Rossini Italian 1 3 21 April 2007
L'Africaine Giacomo Mayerbeer French 1 4 23 November 2013
L'elisir d'amore Gaetano Donizetti Italian 1 10 07 January 2018
La bohème Giacomo Puccini Italian 1 3 28 December 2013
La fille du régiment Gaetano Donizetti French 1 3 20 April 2017
La Juive Fromental Halévy French 1 3 16 April 2010
La Sonnambula Vincenzo Bellini Italian 10 31 14 October 2010
La Sposa di Messina Nicola Vaccaj Italian 1 1 18 July 2009
La Traviata Giuseppe Verdi Italian 2 7 17 May 2014
Le Comte d'Ory Gioacchino Rossini French 1 1 28 May 2017
Le convenienze e inconvenienze teatrali Gaetano Donizetti Italian 2 7 04 October 2009
Linda di Chamounix Gaetano Donizetti Italian 1 6 17 June 2016
Lucia di Lammermoor Gaetano Donizetti Italian 27 80 26 September 2007
Messa di Gloria Gioacchino Rossini Latin 1 2 15 August 2015
Otello Gioacchino Rossini Italian 2 5 12 July 2008
Rigoletto Giuseppe Verdi Italian 7 22 04 July 2009
Roméo et Juliette Charles Gounod French 1 3 22 September 2010
Rosmonda d'Inghilterra Gaetano Donizetti Italian 2 6 09 October 2016
Semiramide Gioacchino Rossini Italian 3 9 18 October 2015
Tancredi Gioacchino Rossini Italian 2 10 20 March 2015

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